​ 

 

 

대지의 인상

성산일출봉으로 가는 길목 한편에 있는 대지에서 보이는 일출봉의 풍경은 놀라웠다. 대지 바로 앞바다에서 노니는 오리들의 유유자적한 모습이 한눈에 들어왔다. 바람이 많아 파도가 거친 제주의 다른 해변과 달리 ‘만’형태의 바다는 파도가 거의 없이 잔잔했다. 대지 주변 분위기는 여유 그 자체였다. 건축주 역시 자유롭게 계획해 달라고 요청하는 여유가 있었다. 낯선 잔잔한 제주 바다와 360여 개의 오름이 있는 제주도의 경계에서 어떤 제스처를 취해야 할 지 고민하는 작업이었다. 바다 쪽으로 펼쳐진 식산봉과 일출봉, 육지로 펼쳐진 한라산 전경은 물성만 다를 뿐, 이곳에 어떤 공간이 펼쳐져야 하는지 형태적 실마리를 제공했다. 

 

 

 

 

공간의 구성 – 안커리 바커리

제주 주거 공간의 특징 중 하나가 한 대지 안에서 각각 독채로 있는 안쪽 집과 바깥쪽 집을 부르는 안커리, 바커리다. 여러 세대가 모여 살던 시기에 한 채게 모든 가족 구성원이 같이 지내기보다 세대별로 독립된 주거 공간을 갖게 하는 개념이다. 건축주는 부모와 함께 살길 원했지만, 독립된 생활 공간을 요청했고, 이를 해결하고자 한 건축물 안에서 세 개의 원형 공간을 조합해 부모님 공간과 건축주 가족의 공간, 건축주 자녀를 위한 공간과 3대가 함께하는 공간을 구성했다. 또 다른 요구사항은 모든 공간에서 성산일출봉이 보여야 한다는 것이었다. 이 조건은 평면계획과 입면 계획의 중요한 앵커 포인트가 됐다. 안쪽과 바깥쪽의 개념과 성산일출봉 전망 조건이 더해지며, 각 세대의 주생활공간은 모두 안커리가 됐고, 삼대가 모이는 공간은 바커리가 됐다.

1층의 돌음계단을 통해 2층의 주거 공간으로 올라가면 3대가 모이는 거실이 있다. 이 거실을 통해 각자 생활공간으로 진입하게 된다. 2층은 외부계단을 통해 분리된 옥상으로 나갈 수 있고, 3층에는 주방과 다이닝 공간이 있다. 3층의 외부 테라스는 2층의 옥상과 시각적으로 연결된다. 안커리 바커리 개념처럼 각자의 독립성이 보장되면서도, 적절히 어울릴 수 있는 공간으로 계획했다. 

1층은 건축주가 운영할 카페가 있는데, 카페 역시 성산일출봉으로 펼쳐지는 전망과 정원을 품고 있다. 원형 건축물에서 나오면 아치형 프레임을 통해 일출봉을 바라보며 정원을 지나고, 대지보다 조금 낮은 잔잔한 바다와 연결된다. 10m가 채 안 되는 이 공간의 연속적인 장면(sequence)은 이곳에서만 누릴 수 있는 작은 정서적 휴식이다. 빌레꽃의 배치는 이런 장면을 만들 수 있는 충분한 공간을 확보할 수 있게 계획됐다. 

 

 

 

 

 

디자인과 기술 – 원형의 축조

철근콘크리트 구조로 원형 건축물을 만들이 위해 많은 연구가 필요했다. 늘 그렇듯이 빠듯한 예산에 맞추기 위한 많은 노력이 설계에 녹아들었다. 합판을 짜서 원형을 만드는 것이 가장 간단한 해결책이지만, 비용 문제로 기존 거푸집을 응용한 시공방법이 필요했다. 거푸집의 연결부위 유격을 이용해 최소한의 반지름값을 추정했고, 그 기준값을 조건으로 삼아 공간을 풀어갔다. 원형이 아닌 사각 거푸집의 연속으로 짧은 직선을 이어 형틀을 짜고, 벽돌을 사용해 자연스런 원형의 외관으로 완성했다. 골조 자체가 부드러운 원형이었다면 좋았겠지만, 비용을 고려한 효과적인 방식이었다. 

다행히도 철근콘크리트 작업자가 수십 년간 이 일을 해왔지만, 이런 형태는 본 적이 없다며, 의욕적으로 공사를 진행했다는 현장소장의 말이 반가웠다. 그렇지만 골조 품질에 어떤 변수가 있을지 모른다는 걱정에 속으로 기대 반, 노파심 반이었다. 골조 품질을 확신할 수 없어 천정 마감을 계획했는데, 완공 후에는 모든 천정을 온전히 노출했어야 건물의 구조적 아름다움이 더 멋들어지게 드러나지 않았을까 하는 아쉬움도 남았다. 골조는 건축의 기본 뼈대이자 본격적인 축조의 시작이고, 골조 이후 붙여지는 창호, 내부 마감, 내부 차양의 종류와 설치방식까지 영향을 준다. 그러므로 골조가 전체 완성도에 미치는 영향이 아주 크다. 설계 과정에서 몇번의 수정을 거친 구조계획은 원형의 형태를 따라가는 보와 직선으로 뻗은 보들이 엇갈려 지나가는 관계가 시각적으로 형성되며 건물의 구축방식을 온전히 드러냈다. 노출된 구조 요소들은 다시 공간감을 형성한다. 

 

 

 

 

 

재료의 선정 – 관계와 입면

내부 공간의 성격을 입면에서 어떻게 드러낼지에 대한 고민은 외부 재료의 선택으로 이어졌다. 단순히 공간의 성격별로 다른 재료를 사용한 것이 아니라, 주변과 조화를 우선시해 접근했다. 자연이 주는 혜택을 크게 받는 제주 바다와 육지의 경계에 있는 대지의 특성을 반영했다. 최종적으로 선택된 외부 마감재료는 제주의 대표적인 석재인 현무암 벽돌이었다. 기능적으로 계획된 창과 안정감을 위한 선들의 수평레벨을 정렬하고, 사이즈에 맞는 외부 마감재의 수치를 정해가는 과정에서 선택했다. 비바람이 부는 제주의 기후에서 현무암의 색이 오염이 적어 보이기 때문에 건축주도 고려를 했던 재료였고, 입면에서도 창호와 통일성을 가질 수 있는 색상이었다. 

창호는 라운드가 아닌 짧은 직선을 연속해 배치했다. 단열 곡유리가 제주에서 생산되지 않아 육지에서 운반해야 하는데, 소량은 운반비가 재료비가 훨씬 더 많이 들었다. 제주에서 수급하기 쉬운 재료를 선택하는 게 유지관리에 유리하다는 판단도 있었다. 이런 선택이 건축가가 건축주에게 제안하고 설명해야 하는 부분이라고 생각했다. 풍경을 내부로 적극 끌어들이기 위해 계획된 투명한 전면 창은 솔리드한 현무암과 대비가 드러나는 입면을 만들었다. 전면 창을 통해 새벽 일출 풍경을 한 번 본다면 이 계획이 필연적일 수밖에 없는 이유를 충분히 이해할 수 있을 것이다.

 

 

 

 

 

 

건축여정 – 시작, 변화의 마침표

2015년에 의뢰를 받고, 설계 기간에만 2년, 시공 또한 여러 이유로 2년이 넘게 걸려 2020년 말 정도가 되어서야 마무리됐다. 긴 기간 동안 건축주는 아이를 가졌고, 아버지께서 돌아가셨다. 새로운 생명이 탄생하는 기쁨과 함께 아버지를 잃는 힘든 시간을 겪었다. 아버지와 함께 제주에서의 삶을 시작하려 했던 계획에 큰 변화가 있었고, 새로운 아이가 태어나며 부딪힌 현실적인 문제들로 많은 고민의 시간을 보냈을 것이다. 그럼에도 건축주는 젊음과 과감함이 있었고, 건축가의 의견을 적극 수용하는 여유가 있었다. 가족과 함께하는 삶을 꿈꾸며 시작된 프로젝트가 여러 변화를 맞이했지만, 삶의 이동은 제주도로 변함없이 진행됐다. 여러 어려운 과정에도, 건축주는 제주에서의 삶이 정말 좋다고 말한다. 제주 태생인 건축주는 서울의 치열한 삶으로 부를 이루고, 고향으로 돌아와 새로운 삶을 시작하는 과정에 있다. 그 여정에서 고민도 많았을 것이기에, 설계를 제안하는 건축가로서 부담도 적지 않았다. 많은 어려움이 있었지만, 건축가로서 대지를 보고 느낀 자연에 대한 경외심과 건축주가 보내는 신뢰가 많은 난관을 버티게 한 원동력이 되었고, 그 결과는 고스란히 대지 위에 남았다.■​